Geboren in Luzern. Maturität Typus B. 1973–79 Studium der Kunstgeschichte, der Klassischen Archäologie und der Ethnologie an der Universität Basel. Danach im Auftrag der Stadt Luzern Inventarisation des städtischen Kunstguts. 1980–81 für drei Monate am Segantini-Museum in St. Moritz.

Seit 1981 in der Abteilung Inventarisation und Fotoarchiv am Schweizerischen Institut für Kunstwissenschaft (SIK-ISEA) tätig (Leiter von 1984–1999). Im Rahmen dieser Anstellung Spezialisierung auf Schweizer Kunst des 19. und frühen 20. Jahrhunderts. Parallel zur Tätigkeit am Institut von 1984–1995 freier Mitarbeiter der Liechtensteinischen Staatlichen Kunstsammlung, Vaduz. Seit 2000 operativer Leiter des Projekts «Ferdinand Hodler. Catalogue raisonné der Gemälde» am Institut.

[Auswahl]

• Karoline Beltinger und Paul Müller, «Œuvrekatalog der Gemälde Ferdinand Hodlers. Kunsthistorische und kunsttechnologische Methoden zur Bestimmung der chronologischen Ordnung», in: Zeitschrift für Schweizerische Archäologie und Kunstgeschichte , Band 63, 2005, Heft 3, S. 233–244
   
• Div. Beiträge zu Ferdinand Hodler, u.a. Werkmonographien in: Die Sammlung Max Geldner im Kunstmuseum Basel. Vermächtnis und Ankäufe der Stiftung. Ausst.kat. Basel: Kunstmuseum 2000, S. 140–174 sowie in: Von Edgar Degas bis Gerhard Richter. Arbeiten auf Papier aus der Sammlung des Kunstmuseums Winterthur. Ausst.kat. Winterthur: Kunstmuseum 2000, S. 80–90
   
• «Le sommeil de l'innocent. A propos d'un motif dans l'œuvre peint d'Albert Anker», in: Le sommeil ou quand la raison s'absente. Cat. exp. Lausanne: Musée cantonal des beaux-arts 1999, S. 19–33
   
• Oscar Miller. Sammler und Wegbereiter der Schweizer Moderne. Ausst.kat. Solothurn: Kunstmuseum 1998, Hrsg. Kunstmuseum Solothurn in Zusammenarbeit mit dem Schweizerischen Institut für Kunstwissenschaft, Zürich, S. 19–27
   
• Paul Müller und Viola Radlach: Giovanni Giacometti 1868–1933. II. Werkkatalog der Gemälde (Œuvrekataloge Schweizer Künstler 16/II), 2 Bde. Mit Beiträgen von Danièle Gros und Beat Stutzer, Zürich: Schweizerisches Institut für Kunstwissenschaft, 1997