Oberli, Matthias, Dr. phil. / MAS

Geboren in Winterthur. Studium der Kunstgeschichte, Klassischen Archäologie und Ur- und Frühgeschichte an den Universitäten Zürich und Wien. 1993 Lizentiat zu «Tendenzen barocker Deckenmalerei in Rom», 1997 Promotion über «Magnificentia Principis – Das Mäzenatentum des Prinzen und Kardinals Maurizio von Savoyen (1593–1657)», 2004 PR-Fachmann mit eidg. Fachausweis, 2010 MAS in Arts Management. 1994–95 Stipendiat der «Fondation pour des bourses des études Italo-Suisses», 1995–97 Assistent am Kunsthistorischen Institut der Universität Zürich, 1998–2000 wissenschaftlicher Mitarbeiter beim Nationalfondsprojekt «Vorstellungen von der Antike in der Renaissance». Danach während eines Jahres im Kunst- und Antiquariatshandel tätig. 2001–05 freischaffender Kunsthistoriker und Fachmann für Public Relations.

2005 bis 2008 am Schweizerischen Institut für Kunstwissenschaft (SIK-ISEA) als wissenschaftlicher Mitarbeiter beim Werkkatalog Ferdinand Hodler. Seit Juni 2008 Leiter der Abteilung Kunstdokumentation und Mitglied der Institutsleitung.

Ausführliches Schriftenverzeichnis

[Auswahl]

• Vorwort und Einleitung (zusammen mit Roger Fayet), Grundlagen der Werkdokumentation (zusammen mit Simonetta Noseda), Anhang, in: Vom Umgang mit Künstlernachlässen - ein Ratgeber, hrsg. vom Schweizerischen Institut für Kunstwissenschaft (SIK-ISEA), Zürich 2017, S. 5-19, 38-73, 194-200.


• Von «Wunder-Bergen» und «Colossalischen Schreckensäulen». Die Entdeckung der Gletscher in der Schweizer Kunst des 17. und 18. Jahrhunderts, in: Wissenschaft, Sentiment und Geschäftssinn. Landschaft um 1800, hrsg. von Roger Fayet, Regula Krähenbühl und Bernhard von Waldkirch, (outlines, Bd. 10), Zürich: Schweizerisches Institut für Kunstwissenschaft (SIK–ISEA), 2017, S. 32-55.


• Maler, Mörder, Monster. Caravaggios Karriere im Spiegel der Kritik, in: Kunst & Karriere. Ein Kaleidoskop des Kunstbetriebs, hrsg. von Oskar Bätschmann und Regula Krähenbühl, (outlines, Bd. 9), Zürich: Schweizerisches Institut für Kunstwissenschaft (SIK–ISEA), 2015, S. 221–240.
   
• Vom Herrgottswinkel zur Hauskapelle. Sakrale Installationen und Räume / Formen der Illusion. Die malerische Ausstattung. In: Herrenhäuser in Schwyz, hrsg. von Markus Bamert und Markus Riek, Bern: Benteli, 2012, S. 100–111, 174–191.
   
• «Zwischen Bildersturm und Bilderflut. Deutsche Malerei der Renaissance», in: Meisterwerke und Kleinode. Sammlung der Peyerschen Tobias Stimmer-Stiftung. Museum zu Allerheiligen, Schaffhausen. Gesamtkatalog, hrsg. vom Schweizerischen Institut für Kunstwissenschaft, Zürich 2010 (Kataloge Schweizer Museen und Sammlungen 20), S. 24–31.
   
• «Vom Fangblatt zum File. Die Abteilung Kunstdokumentation», in: Kunst und Wissenschaft. Das Schweizerische Institut für Kunstwissenschaft 1951–2010, Zürich: Scheidegger & Spiess, 2010, S. 166–184.
   
• Artikel «Malerei», «Mäzenatentum». In: Historisches Lexikon der Schweiz, Bd. 8, Basel: Schwabe, 2009, S. 239–244, 398–400.
   
• «Oberserver, c’est comparer, mesurer». Beobachtungen zu Mass, Ordnung und Rhythmus im Werk Ferdinand Hodlers. In: Ferdinand Hodler. Die Forschung – Die Anfänge – Die Arbeit – Der Erfolg – Der Kontext. Hrsg. von Oskar Bätschmann, Matthias Frehner und Hans-Jörg Heusser (outlines Bd. 4), Zürich: Schweizerisches Institut für Kunstwissenschaft (SIK-ISEA), 2009, S. 65-76. 
   
• 53 Werkkommentare zu Ferdinand Hodler, in: Oskar Bätschmann, Paul Müller (Hrsg.), Ferdinand Hodler, Catalogue raisonné der Gemälde, Bd. 1, Die Landschaften, Zürich: Schweizerisches Institut für Kunstwissenschaften SIK-ISEA und Scheidegger & Spiess, 2008, passim.   
   
• Werkkommentare zu: Edgar Degas: Cheval à l’arrêt (um 1881). I Albert Marquet: Le port de Honfleur (1911). / Albert Marquet: La Varenne Saint-Hilaire (1913). / Albert Marquet: Automne à Herblay (1915), in: Kunstmuseum Winterthur, Katalog der Gemälde und Skulpturen, Bd. 2: 19. Jahrhundert, Düsseldorf: Richter Verlag 2008, S. 83–90, 231–233.
   
• 9 Werkkommentare zu Ferdinand Hodler, in: Ferdinand Hodler. Eine symbolistische Vision, Ausst.-Kat. Kunstmuseum Bern, 9.4.2008–10.8.2008, Szépmüvészti Muzeum Budapest, 7.9.2008–14.12.2008, Ostfildern: Hatje Cantz 2008, S. 70, 144, 228, 230, 236–240, 244, 246, 314.
   
• «Dans les Eaux de Néris. Le dernier séjour de Ferdinand Hodler en France (été 1915)», in: Ferdinand Hodler 1853–1918, cat. exp., Paris, Musée dOrsay, 13.11.2007–3.2.2008, Paris: Musée d'Orsay / Editions de la Réunion des musées nationaux 2007, pp. 212–221.
   
• (zusammen mit Hans-Jörg Heusser) «Unternehmen entdecken die Kunst. Zur Geschichte der Firmensammlungen in der Schweiz», in: Das Kunstschaffen in der Schweiz 1848–2006 (hrsg. vom Schweizerischen Institut für Kunstwissenschaft im Auftrag der Jubiläumsstiftung der Credit Suisse), Bern und Zürich: Benteli Verlag, 2006, S. 219–231.
   
• «De l'in-ocatvo au simple clic. L'Institut suisse pour l'étude de l'art (ISEA) et les publications scientifiques sur l'art en Suisse», in: Perspective. Revue de l'Institut National d'Histoire de l'Art, 2006/2, S. 250–253.
   
• «Dem Himmel ein Stück näher. Barocke Deckenmalerei in Schwyzer Kirchen», in: Meisterwerke im Kanton Schwyz, Bd. 2, Vom Barock bis zur Gegenwart, Bern und Zürich: Benteli Verlag, 2006, S. 120–125.
   
• «Schlachtenbilder und Bilderschlachten. Kriegsillustrationen in den ersten gedruckten Chroniken der Schweiz». Kunst + Architektur 2006/1, S. 45–53.
   
• Werkkommentare «Edit Oderbolz» und «Agatha Zobrist / Theres Waeckerlin», in: Global City – Global Art? Zürcher Gegenwartskunst bei ZKB Steinfels, hrsg. von Hans-Jörg Heusser, Zürich 2005, S. 58–59, 76–77
   
• «Johann Jakob Biedermann: Der Pissevache-Fall (1815)», in: Kunstmuseum Winterthur, Katalog der Gemälde und Skulpturen, Bd. 1: Ältere Bestände, Düsseldorf 2005, S. 39–41.
   
• «Das Haus der Künste und der Tugenden. Die Relief-Kachelöfen aus dem Rathaus Schwyz», in: Meisterwerke im Kanton Schwyz. Bd. 1, Von der Frühzeit bis zur Gegenreformation, Bern 2004, S. 204–207.
   
• «Schauder und Sensation. Caravaggios ‹Judit und Holofernes› – Voraussetzungen und Wirkung von Enthauptungsszenen in der barocken Kunst», in: Georges-Bloch-Jahrbuch des Kunsthistorischen Instituts der Universität Zürich 8 (2001), Zürich 2003, S. 146–169.
   
• Magnificentia Principis – Das Mäzenatentum des Prinzen und Kardinals Maurizio von Savoyen (1593–1657), Weimar 1999.
   
• «Johann Melchior Wyrsch der Kirchenmaler. Stil und Ikonographie der Altarretabel», in: «Gepudert und geputzt». Johann Melchior Wyrsch (1732–1798) Porträtist und Kirchenmaler, Stansstad 1998, Basel 1998, S. 229–244.